Жанр: послевоенное детство; Режиссер: Кристоф Барратье; В ролях: Жерар Жюньо, Франсуа Берлеан, Кад Мерад, Жан-Поль Боннэр, Жан-Батист Монье; Производство: Франция-Швейцария—Германия,  2004; Время: 95 мин.

Примерно раз в году во Франции свершается маленькое чудо — один из местных фильмов, ничем, на первый взгляд, не выделяющийся из прокатного «потока», вдруг собирает сказочную кассу и несколько месяцев не сходит с экранов. Самым успешным фильмом минувшего года во Франции стали скромные «Хористы».

Франция, послевоенный 49-й год. Безработному учителю музыки Клеману Матье приходится ус­троиться воспитателем в интернат для трудных подростков. Рашен, директор заведения для несовершеннолетних, придерживается достаточно простой и эффективной системы наказаний провинившихся, одна­ко Матье ищет другой путь к сердцам подростков. Он совершает невиданное — организует в интернате хор. И вечный нарушитель дисциплины Пьер Моранж вдруг проявляет настоящий талант к пению, для него это так же легко, как и коктейльное платье купить, представьте.

Хор определит жизнь многих воспитанников, и даже десятилетия спус­тя они будут помнить чудака-педагога…

Нехитрая и до боли знакомая фабула, не так ли? Сюжет о перевоспитании (искусством и трудом) беспризорников и трудных детей был много­кратно использован в не столь далекие годы торжества социалистического реа­лизма, и новые картины «на тему» сейчас кажутся вопиюще несвоевременными и архаичными. А в современной Франции подобный фильм стал неожиданно ус­пешным. Но так ли случаен подобный успех?

Фильм настолько линеен, предсказуем и сознательно лишен какой-либо интри­ги, что создается впечатление точнейше­го холодного расчета. Как будто его ав­тор Кристоф Барратье заранее вычислил точную и, вместе с тем, предельно про­стую форму­лу безоши­бочного «по­падания» в ожидания са­мой широкой французской аудитории. Рядовой со­трудник продюсерской компании Galatee, Бар­ратье добрый десяток лет назад задумал снять точный римейк своей любимой кар­тины детства — фильма Жана Древиля под названием «Клетка для соловья» (1945). Он угово­рил Жерара Жюньо исполнить главную роль, а восторженное согласие самого высокооплачиваемого актера страны (да-да!) — достаточный повод найти деньги на любой проект.

По заказу Барратье еще в 2000-м была полностью записана звуковая дорожка; весь 2001-й был посвящен поискам достаточно миловидных и талантливых детей-певцов, а все лето сле­дующего года отобранные юные актеры вместо каникул посвятили съемкам в овернской глуши. Продукт готов — после эффектной паузы «Хористы» вышли на экраны и не сходили с них почти год.

В «формуле Барратье» нет ничего загадочного. Наверное, вернулось время «папиного кино», с которым, как казалось, режиссеры «новой волны» бла­гополучно покончили еще в начале 60-х. Ведь, по сути, нам показывают старомод­но-очевидную победу «доброго неудачни­ка» над «злым карьеристом», да трудных подростков, преображаемых Пением чуть ли не в ангелов. Ни одного «не белого» лица — и это в предельно «метисизиро-ванной» и интернациональной Франции!

Прямолинейный и простой сюжет с не­сколькими предсказуемыми боковыми ли­ниями. И музыка Брюно Куле, что уже са­мо по себе до­статочный по­вод для похо­да в киноте­атр. Вот и вся «формула». В общем, во Франции явно пришло время светлой ностальгии по «старым добрым вре­менам». Де­тишки в школьных униформах, дисциплина, никаких цвет­ных и светлое будущее. Воспитанники старика Клемана Матье наверняка станут достойными гражданами. Но, если честно, за предела­ми страны «Хористы» не встретили по­добного успеха и приема. Аналогичные советские фильмы, от «Республики ШКИД» до «Подранков», гораздо лучше, ближе и понятнее. Причем без всяких формул.